Ovaj hiroviti i ponekad čudan stil, koji je dominirao arhitekturom i umjetnošću Europe od kasnog šesnaestog do sredine osamnaestog stoljeća, uspostavio se u eri intenzivnog stvaranja država po nacionalnoj liniji. Bio je usko povezan s crkvom i aristokratskim krugovima. Barokni stil veličao je i promovirao njihovu moć. Stoga je za njega prije svega karakteristična pompa, grandioznost i patetična sklonost spektakularnim spektaklima. Ovaj stil kombinira iluziju i stvarnost, jaki su kontrasti ljestvica i ritmova, kao i tekstura i materijala, sjena i svjetla.
Opis baroka
Čim se ovaj stil isprva nije zvao: čudan, sklon ekscesima, smiješan, pretenciozan, neprirodan… Ove su karakteristike u doba njegovog nastanka zvučale kao ismijavanje. A sve zato što barok nije odgovarao tadašnjim kanonima antičke umjetnosti i arhitekture.
No postupno je arhitektura počela dobivati nove prioritete i kvalitetu. Barok je nastao u Italiji. Upravo je ta zemlja u to vrijeme bila središte kulture, odakle je ovaj stil počeo svoj trijumfmarš kroz Europu. I u svakoj državi, barok je dobio svoja nacionalna obilježja.
Barokna arhitektura, uključujući i Rusiju, prije svega impresionira svojim opsegom i složenošću. Karakterizira ga obilje složenih, u pravilu, krivolinijskih oblika, kolonada velikih razmjera. Na pročeljima tadašnjih zgrada iu njihovim interijerima nalazi se obilje skulptura. Tu su i višeslojne kupole složenih oblika. Upečatljiv primjer barokne arhitekture je katedrala sv. Petra u Vatikanu. Prepoznatljivi detalji stila su atlanti, karijatide, potporni lukovi i uloge stupova, kao i maskaroni - skulpturalni ukrasi u obliku ljudske glave ili životinjske njuške u punom licu.
U arhitekturi je, prema mišljenju stručnjaka, barok predstavljen u svoj svojoj raznolikosti i cjelovitosti. Teško je nabrojati sve arhitekte koji svoja djela stvaraju u ovom stilu. To su Talijani Bernini, Maderna i Borromini, Poljak Jan Glaubitz i mnogi drugi. U Rusiji, arhitekt, čije se kreacije mogu klasificirati kao barok, smatra se prvenstveno B. Rastrelli. Valja reći da se kod nas razvijao na poseban način.
Rođenje ruskog baroka
Početak osamnaestog stoljeća u Rusiji obilježili su veliki događaji. Kao rezultat uspješno završenog Sjevernog rata i brojnih reformi Petra Velikog, zemlja se počela razvijati i kulturno i gospodarski. Nastanak Sankt Peterburga također je bio važan događaj, označio je početak nove etape u povijesti ne samo naše, već i svjetske arhitekture. Odtime je zapravo počelo širenje baroka u arhitekturi 18. stoljeća. U Rusiji su se okupili ne samo domaći, već i arhitekti iz zapadne Europe kako bi izgradili glavni grad i njegova predgrađa. Rješenje grandioznih zadataka urbanog planiranja provedeno je na temelju tradicije ruske arhitekture.
Zapadnoeuropski trendovi
Ipak, peterburška arhitektura vremena Petra I., a riječ je o prvoj četvrtini osamnaestog stoljeća, iako se razvila kao istinski nacionalna, u skladu s lokalnim karakteristikama, ujedno je odražavala rezultate razvoja mnogih stilova zapadnoeuropskog graditeljstva. Nastala je stanovita monolitna i vrlo organska fuzija naših i stranih arhitektonskih stilova. Tako je počelo doba baroka u Rusiji.
Istovremeno, proces asimilacije i kreativne obrade zapadnoeuropskih stilova, zapravo, nastao je u petnaestom stoljeću, kada su Talijani došli raditi u Moskvu pod Ivanom III. U drugoj polovici sedamnaestog stoljeća utjecaj stranaca se povećao kada su se u ruskoj arhitekturi počeli postupno širiti ukrasni stupovi i entablature, frontoni, arhitravi i skulpturalni motivi.
barokni stil u Rusiji
Kod nas se dugo nije mogao afirmirati. Unatoč činjenici da su kritičari subvertirali klasicizam u arhitekturi, oni ipak nisu vidjeli alternativu "stupovima i kupolama". Žestoko se raspravljalo o zaslugama neogotike i neorenesanse, ali se u Rusiji izbjegavao izraz "barok". Poznati arhitekt Bryullov bio je ogorčen tijekom putovanja u Italiju"izopačeni ukus" i apsurd Borrominijevih kreacija.
I tek osamdesetih godina devetnaestog stoljeća, istraživač staroruske arhitekture N. Sultanov uveo je pojam "ruski barok". U Rusiji su označavali predpetrinsku arhitekturu sedamnaestog stoljeća. Od tada se pojavio stabilan koncept prema kojem se prva faza ovog stila oblikovala 1640-ih.
Prema definiciji Lihačova, barok u Rusiji poprimio je neka obilježja renesanse, koja se nikada nije do kraja očitovala. Ipak, pojam "ruski barok" u Rusiji i općenito u svijetu ne prihvaćaju svi stručnjaci. Stoga se smatra uvjetnim, a ime se uzima u navodnicima.
Formalno, po svojim kvalitetama, ovaj stil je blizak manirizmu. Razlikuje nekoliko faza: "Naryshkin", "Golitsyn", "Petrinski barok u Rusiji" (18. stoljeće, prva četvrtina) i "zreli", koji se odnosi na elizabetansko vrijeme. Potonji stil najslikovitije je utjelovljen u djelu F. Rastrellija Mlađeg u mnogim zgradama u Sankt Peterburgu.
Naryshkinskoe ili moskovski barok
Ovaj stil se odnosi na skupinu crkava koje je izgradila ova poznata bojarska obitelj. Nariškinov barokni stil u Rusiji predstavljen je arhitektonskim djelima kasnog sedamnaestog i početka osamnaestog stoljeća kao što su crkve u Filiju i Troitsky-Lykovo, u Uboryju i Dubrovitsyju, kao i Uznesenje podignuto na Maroseyki.
Specijalci ga donekle nazivaju njegovom naknadnom fazom, u kojoj transformirani oblici izzapadnoeuropska arhitektura, kao što su narudžbe i njihovi elementi, ukrasni motivi baroknog podrijetla, itd.
Obilježja stila Naryshkin u arhitekturi
Nastala je na prekretnici naše arhitekture. Tada su trendovi iz Europe postupno počeli prodirati u ruski patrijarhalni stil. Ono što ga razlikuje od arhitekture iz 16. stoljeća je okomita prodorna energija koja klizi po rubovima zidova i izbacuje bujne valove s uzorkom.
Zgrade ove ere ruske arhitekture karakterizira mješavina suprotstavljenih trendova, u zgradama postoji heterogenost struktura i dekorativnih završnih obrada. U zgradama baroka "Naryshkin" u Rusiji, posebno u Moskvi, postoje jasne crte europskog manirizma i odjeka gotike, ima malo renesanse i romantizma, a sve se to stapa s tradicijama drvene i staroruske. kamena arhitektura.
Golitsyn stil
Postupno je započeo razvoj baroka u Rusiji. Stil Naryshkin u moskovskoj arhitekturi zamijenjen je drugim stilom - stilom Golitsyn, koji se smatra prijelaznim. Njegov je vrhunac bio u prvom desetljeću osamnaestog stoljeća, a njegov se utjecaj nastavio sve do sredine istog stoljeća.
Prve građevine podignute u ovom baroknom stilu u Rusiji su crkve u Dubovitsyju, u Perovu, Volynskom, Laurentijanski samostan u Kalugi. Za razliku od onih "Naryshkin", dekorativni ukras zgrada "Golitsyn" koristi više čisto baroknih elemenata. Međutim, njihova dizajnerska rješenjakompozicije izoliranih volumena i zatvorenost nizova bliži su europskoj renesansi. Jasnoća plana s jednostavnošću oblika, u kombinaciji s bogatom unutarnjom dekoracijom, čini mnoge barokne spomenike u Rusiji povezanima s klasičnim primjerima drevne ruske arhitekture. To je posebno vidljivo u kasnijim zgradama - crkvi Petra i Pavla u Moskvi, kao iu Troekurovu i Yakimanki.
Stroganov stil
Ovaj stilski smjer ruske arhitekture kasnog sedamnaestog i početka osamnaestog stoljeća karakterističan je za građevine koje je naručio slavni industrijalac, po kojem je i dobila ime.
Stroganovski spomenici razlikuju se od radikalnijih spomenika moskovskog baroknog doba po očuvanju petokupolne siluete, tradicionalne za ruske crkve, na kojoj je apliciran veličanstveni barokni dekor, kao da je izrađen rukom. To uključuje Kazanskaya u Ustyuzhni, Smolenskaya u selu Gordeevka, Rozhdestvenskaya u Nižnjem Novgorodu i mnoge druge crkve, kao i katedralu Vvedensky izgrađenu u Solvychegodsku.
Petrinski barok
Ovaj izraz povjesničari umjetnosti primjenjuju na arhitektonski stil koji je odobrio Petar I i koji se naširoko koristio u St. Petersburgu. Ograničen uvjetnim granicama, više se vodio uzorcima švedskih, njemačkih i nizozemskih arhitekata. Barokna arhitektura u Rusiji u vrijeme Velikog reformatora bila je uglavnom eklektična građevina, sa sklonošću prema klasicizmu i gotičkoj antici. Sveobuhvatnost rješenja Petrovih arhitekata svesti naovaj stil je moguć samo uz udio konvencionalnosti.
Arhitekturu ovoga vremena karakterizira jednostavnost volumetrijskih konstrukcija, ima mnogo jasnih artikulacija i suzdržanosti dekoracije, a često se uočava plosnato tumačenje fasada. Za razliku od nariškinskog baroka u Rusiji, petrovski barok predstavlja odlučno odbacivanje bizantskih tradicija koje su dominirale našim arhitektima gotovo sedam stoljeća. Istodobno, postoji razlika u odnosu na stil Golitsyn, inspiriran izravno talijanskim ili austrijskim modelima.
Izvanredni predstavnici
Neprocjenjivu ulogu u razvoju baroka u Rusiji imali su ne samo Rusi, već i mnogi poznati strani arhitekti. Jedan od predstavnika zapadne škole koji je djelovao u našoj zemlji je Francesco Bartolomeo Rastrelli, sin talijanskog kipara koji je služio na dvoru kralja Luja XIV. Sudeći prema riječima njegovih biografa, građevinsko iskustvo stekao je u Rusiji. Kao vrlo nadaren umjetnik, Rastrelli se uspio dokazati kao vješt arhitekt i zauzeti vrlo visoko mjesto na dvoru, dobivši poziciju "glavnog arhitekta". Njegov je rad dosegao vrhunac 1740-1750.
Drugi istaknuti predstavnici baroka u Rusiji su A. V. Kvasov, koji je projektirao i izgradio Veliku palaču Carsko selo prije rekonstrukcije koju je izveo Rastrelli. Njegovom radu pripisuje se i crkva Uznesenja Blažene Djevice Marije, koja nije sačuvana na trgu Sennaya. Ništa manje poznati arhitekti ruskog baroknog doba su P. Trezzini, A. Vista i, naravno, koji je radiou Rusiji od 1760. do 1770. svijetli strani predstavnik ovog stila Antonio Rinaldi. Potonji je, u svojim ranim građevinama još pod utjecajem „ostarjelog“baroka, naknadno prešao na klasicizam, koji je kod nas tek nastajao. Međutim, nemoguće je jednoznačno reći da je Rinaldi predstavnik baš ovog ranog stila.
Zgrade ruskog baroknog doba
Rastrellijeva dobro poznata kreacija je cjelina samostana Smolni, izgrađena 1748.-1764. u Sankt Peterburgu. Nastao je u ruskoj tradiciji sličnih ansambala koji datiraju iz prethodnih stoljeća. Ništa manje poznate su i palače dvojice elizabetanskih plemića smještenih u sjevernoj prijestolnici - S. Stroganova i M. Vorontsova. Međutim, na prvom mjestu među Rastrelijevim djelima je, naravno, Zimska palača, koja je podignuta osam godina. Dovršena je 1762. godine. Ovdje se u najvećoj mjeri očitovao talent ovog arhitekta. Ostala barokna remek-djela uključuju Veliku palaču u Carskom Selu i mnoga druga. Svi oni vrlo jasno karakteriziraju stil koji je prevladavao sredinom osamnaestog stoljeća u Rusiji. Evoluciju rada izvanrednog arhitekta P. Trezzinija naglašava Fedorovska crkva koja se nalazi u lavri Aleksandra Nevskog. Danas postoji mnogo kontroverzi oko toga tko je vlasnik istoimene katedrale sagrađene na Vladimirskom trgu. Međutim, mnogi su skloni vjerovati da nije nepoznati majstor, naime P. Trezzini, koji je, kao da se natječe s Rastrellijem, stvorio ovu crkvu nevjerojatne ljepote krajem 1760. godine. Mora se reći da, nažalost,mnoge zgrade koje su pripadale ovom arhitektu su naknadno obnovljene ili jednostavno nestale.
Bio je u korak sa svojim kolegama i Rinaldijem, koji je stvorio nekoliko pravoslavnih crkava, kombinirajući mnoge elemente baroka. Konkretno, to su Katedrala sv. Andrije s peterokupolnim kupolama i visokim višekatnim zvonikom, Kuća za čamce smještena u tvrđavi Petra i Pavla, Kineska i Mramorna palača. Potonji se smatra jedinstvenim fenomenom u ruskoj arhitekturi.
