Prema Olegu Efremovu, Stanislavski je stvorio svoj besmrtni sustav od ljudi poput Borisa Babočkina. Čini se da je biografija ovog glumca, rođenog 1904. godine, podijeljena ulogom Čapajeva, koju je igrao 1934., na dva dijela: "prije" i "poslije".
Mlade godine
Boris Andrejevič Babočkin rođen je u Saratovu 18. siječnja 1904. godine u obitelji željezničkog radnika. Dječakova majka bila je učiteljica u seoskoj školi, gdje je i stekao srednje obrazovanje. Kao i svi vršnjaci, u dobi od 13 godina Borya je postao član Komsomola. A u dobi od 15 godina već je otišao u odraslu dob - pozvan je na Istočni front građanskog rata, gdje je služio u političkom odjelu 4. armije.
Međutim, kazalište je mamilo mladog momka više nego usluga. Uspješno je položio ispite u Saratovskom kazališnom studiju, pročitavši ulomak iz pjesme "Vila" Maksima Gorkog. Mladić je odmah odveden na viši tečaj. A šef studija, Aleksandar Kanin, koji je mjesec dana razmatrao njegov talent, poslao je Borisa u Moskvu s pismom preporuke Nemiroviču-Dančenku.
Postati glumac
Tip je ipak otišao u Moskvuzaštita nije korištena. Umjesto toga, ušao je u kazališni studio "Mladi majstori" Illariona Pevcova i studio Mihaila Čehova. Bio je to prvi, prema riječima samog glumca, koji je postavio dobre temelje za njegov kazališni razvoj. I Boris Andrejevič je Ilariona Pevcova smatrao svojim učiteljem. Kasnije, 6 godina (od 1921.), Boris Babočkin igrao je svoje uloge (a bilo ih je više od 200) u kazalištima Voronježa, Kostrome, Mogiljeva, Samarkanda. Ovo razdoblje nazvao je postajanjem.
Zrelost je nastupila 1927. godine, kada je glumac igrao u lenjingradskom kazalištu satire. Iznutra je već bio onaj višestrani čovjek kreativnosti, koji je bio na visini zadatka super-zadataka. Babočkin je glumio, režirao, glumio u filmovima, podučavao, pisao članke za kazališne publikacije.
Godine 1927., povoljne za sebe, Boris Babočkin se ženi. Osobni život monogamnog glumca uopće nije nalikovao jednadžbi s mnogim nepoznanicama. Sve je bilo riješeno kada se zaljubio u balerinu Katju, koja je ubrzo postala Babočkina. Tada im se rodila kćer Tatjana. Obitelj Babochkin bila je mala, ali prijateljska. Par se volio, kćer ih je cijenila i poštovala.
Kino adaptacija
Od 1931., igrajući u Dramskom kazalištu Puškin (tada zvanom Dramsko kazalište Narodne kuće), Boris Babočkin postao je još istaknutija figura u kazalištu i kinu. Prema kritičarima, uloga Sysoeva koju je igrao iz predstave "Prvi konj" V. Višnevskog izazvala je divljenje. On je publici pokazao plemenitog borca, buntovnika i domoljuba, branitelja domovine i revolucionara. Kazališni kritičari bili su jednoglasni:najbolji glumac u St. Petersburgu bio je spreman igrati stvarno velike epske uloge.
Prije glavnog djela u svom životu u umjetnosti, glumac je, kao voljom sudbine, imao nekoliko uloga, kao da ga priprema za buduću ozbiljnu ulogu.
Teško se kazališnom glumcu bilo naviknuti na specifičnosti kina. Prva za njega bila je slika zapovjednika bojne Karavaeva u filmu "Pobuna". Redatelji slike pokušali su ograničiti Babočkinovo kreativno samoizražavanje što je više moguće, nametnuto krutim algoritmom. Pobunio se, ne prihvaćajući takvo kino. No, njegov sljedeći rad - uloga Makara Bobrika (film "Prvi vod" u režiji Sablin-Korsha) pokazao je da se kazališni glumac mogao nositi s filmskim specifičnostima, duboko i sustavno otkrivajući sliku svog lika.
Prijedlog redatelja Vasiljeva za igranje u filmu "Chapaev"
Imidž Chapaeva proslavio je ovog glumca u cijeloj zemlji. Međutim, dogodio se cijeli lanac nesreća, što je dovelo do činjenice da je glumac Babočkin Boris Andrejevič dobio ulogu tada još ne legendarnog zapovjednika divizije.
Ova kaseta zaslužuje poseban kratki komentar. Malo je poznato da tvorci scenarija za film "Chapaev", redatelji Vasiljev, suprotno uobičajenoj zabludi, nisu braća, oni su samo imenjaci. Jedan od njih, Georgy Vasiliev, gledatelj filma, koji je postao klasik, može vidjeti u sceni psihičkog napada belogarde, kako hoda s hrpom, pušeći cigaretu. Vidimo i suprugu drugog redatelja. Supruga Sergeja Vasiljeva, glumica Varvara Myasnikova, igrala je uloguAnki-topnici.
Babočkinova spremnost da utjelovi Chapaeva
U početku je Boris Babočkin preuzeo ulogu urednog Vasilija Ivanoviča - Petke. Za ulogu Čapajeva prihvaćen je potpuno drugačiji glumac, Nikolaj Batalov, ali mu se tuberkuloza pogoršala tijekom snimanja.
Boris Andrejevič u to je vrijeme imao impresivan kreativni potencijal. Cijela njegova dosadašnja glumačka karijera bila je u svojoj srži pomak naprijed u razvoju talenta. Babočkin je usavršio svoju sposobnost transformacije. Njegovi obožavatelji sve su se više divili idolu. Činilo se da se iskušava u zamagljivanju granica kreativnosti.
Scenarij filma o zapovjedniku divizije dirnuo je glumca do srži, budući da se njegov osobni život razvio na takav način da se i sam Boris Babochkin borio u istoj vojsci sa svojim herojem tijekom građanskog rata: političkim časnikom služio pored 25. konjičke divizije. Štoviše, politički instruktor Babochkin, po prirodi svoje službe, komunicirao je s vodstvom: zapovjednik vojske Avksentiev, načelnik stožera Makarov, osobno je poznavao sve zapovjednike vojske … osim Chapaeva. Ironično, nisam poznavao Vasilija Ivanoviča i nikad ga nisam vidio.
Boris Babočkin je iz prve ruke poznavao život i zamršenosti službe privatnika. On je, budući da je i sam iskusan konjanik, znao skakutati na konju, nositi uniformu s vojničkim šikom, staviti kapu u konjičkom stilu tako da se držala na neki neshvatljiv način, iz osobnih dojmova predstavljao je leksikon i držanje konjanici.
Ovo mu je dalo priliku da shvati scenarij filma ne kaoherojski mit, ali animirano, pronaći te čarobne niti, one puteve koji vode do srca gledatelja.
Od redara do zapovjednika divizije
Možda je zato, pokušavajući isprva glumiti Petku na svoj način, glumac (kojeg su kolege nazvali korozivnim zbog njegove sposobnosti da ulogu razloži na najsitnije komponente i temeljito prouči svaku) napravio beskonačne prilagodbe slika redara. Vasiljevci su se svađali s njim sve dok nisu promukli.
Snage su bile nejednake: čak dva redatelja protiv jednog glumca. Boris Babočkin se nije složio. Ostao je pri svome: trebao bi igrati drugačije. U jednoj od tih kreativnih rasprava naglo se okrenuo i tiho ušao u svoju garderobu.
Vasiljevi su se pogledali i uzdahnuli, smatrajući da je rasprava pobijedila, ali to nije bio slučaj. Nekoliko minuta kasnije, sasvim neočekivano, izašao im je nemirni glumac, ali već našminkan Chapaev. Režiseri su samo dahnuli na portret i karakterističnu sličnost. Fascinirala me plastičnost pokreta Babočkina-Čapajeva, njegova duhovnost. Glumac je izgovorio nekoliko improviziranih fraza - bilo je više nego uvjerljivo.
Ukratko o značenju Babočkinova filmskog rada u "Čapajevu"
Uloga Petke odmah je prebačena na glumca Yakova Gudkina, kojeg je kasnije zamijenio Leonid Kmit. Nakon toga, prema riječima redatelja, "karte su savršeno pale."
Čini se da je ovim prvim korakom prema Čapajevu - impulzivnom nanošenjem šminke i trenutnom transformacijom u zapovjednika divizije - Babočkin Boris zakoračio u vječnost. Glumac je najprije cijeli film ostao na slici Vasilija Ivanoviča. Onda ovoUloga je ostavila traga na cijeli njegov život. I na kraju - u povijest cjelokupne sovjetske kinematografije.
O spajanju ličnosti Čapajeva i Babočkina
Imidž zapovjednika divizije određen je razmjerom glumčeve transformacije i kreativne predanosti.
U ulozi Chapaeva dobio je priliku odbaciti filmske klišeje nijeme kinematografije, gdje je glumac bio redateljeva lutka, gdje je vanjska vjerodostojnost bila draža od glumačke kreativnosti.
Dogodilo se pravo čudo kreativnosti: slika Chapaeva je oživjela, dirnula milijune srca, ispunjena sadržajem koji mu je Babočkin udahnuo. Bi li ovaj zapovjednik divizije danas bio toliko poznat da nije bilo v.d. Bi li ime Babočkina zvučalo na usnama publike, da nije Vasilija Ivanoviča?
Sudbine ove dvije osobe neraskidivo su spojene. Briljantna reinkarnacija stvorila je čudo. Epsku legendu stvorio je veliki ruski glumac Boris Babočkin. Čak su i bivši vojnici 25. konjičke divizije, koji su osobno poznavali Vasilija Ivanoviča, nazvali fotografiju glumca u Chapaevljevoj šminki identičnom originalu.
Moć umjetnosti se u potpunosti očitovala: glumac je svom gledatelju ispričao priču ne o bezličnoj hrabrosti i slavi, već o živoj osobi s pravim, Bogom danim talentom - biti zapovjednik. Chapaev Babochkina, zapovjednik divizije koji je izrastao iz običnog čina, ponekad je hladan, neustrašiv, mudar. Ponekad se ljudski vara
Ali to je sve - ljudske slabosti razumljive podređenima zapovjednika. I opraštaju mu ih, kao što bi oprostili vlastitom ocu. Uostalom, znaju da ih Chapaev nikada neće izdati, neće ih ostaviti na bojnom polju. Vjeruju mu kao genijutaktike, koji svojom utrobinom razumiju specifičnosti konjičke borbe. Ako je potrebno, neće oklijevati da ga pokriju svojim tijelom od zalutalog metka, jer je Čapajev spreman umrijeti za njih.
Babočkin je uspio sve ovo utjeloviti u svojoj ulozi.
Utjecaj uloge Chapaeva na kreativni život glumca Babočkina
Film "Chapaev" ušao je u prvu stotinu najboljih svjetskih filmova. Na maršala Vorošilova igra Borisa Andrejeviča ostavila je takav dojam da je glumcu dao stan u Moskvi. Kći Borisa Babočkina prisjeća se velike ljubavi ljudi koja se prelila na njenog oca. Glumac je stvarno stvorio pravo remek-djelo. Četrdeset godina kasnije, briljantni redatelj Tarkovsky nazvao je Babochkin-Chapaeva “očaravajućim dijamantom u kojem je svaka faseta u kontrastu sa svojim susjedima, tvoreći monolitnu karakteristiku.”
Zahvaljujući ovom filmskom djelu, Babočkin je 1935. postao najmlađi narodni umjetnik Rusije.
"Chapaev" je glumcu dao neku vrstu popustljivosti: njega, čovjeka izravnog i otvorenog, nesposobnog da se prilagodi i često govori neugodne stvari, NKVD nije dirao. U to vrijeme mnogo je ovisilo o reviziji načelnika, i ona je davana. Zavidni ljudi, kojih Borisu Andrejeviču nikad nije nedostajalo, grizli su se za jezik…
Boris Babočkin u kazalištu i kinu nakon Chapaeva
Tijekom Velikog Domovinskog rata, glumac je puno glumio. 22. lipnja 1941. bio je u Rigi na snimanju filma “The Dead Loop”, koji govori o pilotu S. Utochkinu. Njegov narod ga je volio. Glumac sa svojom filmskom slikominspirirao ljude da odbiju naciste, on je to razumio, radeći fanatično, 16 sati dnevno. Boris Babochkin igrao je mnoge velike filmske uloge, njegova filmografija tijekom rata bila je bogata: "Nepobjedivi", "Front", "Obrana Caritsina", "Domorodna polja". Posljednji od ovih filmova bio je njegov prvi rad kao redatelj.
Međutim, ako je Babočkinov filmski rad imao pozitivne kritike, onda je njegov kazališni rad bio na udaru. Mrzili su ga zbog svoje sreće, zbog talenta. Ali ako je za zavidne ljude film "Chapaev" bio nedodirljiva sveta krava, tada su Babuškinov rad kao kazališnog redatelja dočekali s neprijateljstvom. Odluke su se donosile iza zatvorenih vrata, umjetničkih vijeća, opterećenih ideološkim dogmama i obrascima. Situacija je bila paradoksalna: lenjingradska publika oduševljeno je percipirala predstave Car Potap, Kuban, Vuk, Ljetnici (Boris Babočkin - redatelj), koje su se odvijale u punoj dvorani, a dan kasnije tisak ih je razbio u paramparčad.
Usput, predstavu "Car Potap" Boris Andrejevič smatra svojim najboljim djelom. Nije mogao podnijeti ovaj progon koji je netko organizirao i nakon što je napisao ostavku otišao je iz Lenjingrada u Moskvu. Tada će ovaj korak nazvati najvećom greškom u svom životu. Grad na Nevi bio mu je bliži duhom.
Progon redatelja u kazalištu. Puškin
Lenjingradski u svom mentalitetu, Babočkin je promijenio mnoga moskovska kazališta. Najprije je igrao u Prvom studiju Moskovskog umjetničkog kazališta, zatim u kazalištu Vakhtangov. Od 1949. do 1951. Boris Andrejevič bio je glumac i ravnatelj Moskovskog umjetničkog kazališta, Moskovskog dramskog kazališta. Puškin. Rad u posljednjempokazalo se plodonosnim.
Babočkin je izveo predstavu koja je donijela punu dvoranu - “Sjene” (bazirana na S altykov-Shchedrin). Situacija u Lenjingradu se ponovila. Na njega, redatelja, pljuštale su jetke, nezaslužene, ponižavajuće kritike. Za uspjeh, za talent. Nakon toga, Babochkin je doživio prvi srčani udar, otišao je u bolnicu. Onda je morao biti nezaposlen pune tri godine. Glumac je znao gdje su konci vukli marionetski kritičari, ali je bio prisiljen zatražiti termin kod ministrice kulture Furtseva… Ubrzo je dobio posao u kazalištu Maly.
Rad u Moskovskom umjetničkom kazalištu
I tu se situacija ponovila: predstava Babkinskog "Ivanov" okupila je pune dvorane, a krvoločna kritika (figurativno rečeno) razderala ga je zubima. Babočkinova "greška" bila je ideološka: čovjeka je uvijek stavljao iznad ideologije, osjećaje iznad lojalnosti, savjest iznad stranačke nužnosti. I otvoreno je pozvao kazališnog redatelja Tsareva Judu zbog klevete na briljantnog redatelja Meyerholda, zbog čega je genije bio uhićen. Progonili su Borisa Andrejeviča upravo zbog toga.
Nakon što su zavidnici proglasili predstavu “Šuma” u njegovoj režiji nenajavljenom, Boris Babočkin nije mogao podnijeti poniženje i napustio je kazalište Maly.
Otišao je predavati u VGIK. Njegovi učenici, posebno glumica Natalija Bogunova, s divljenjem su govorili o Babočkinovom neutrošenom kreativnom potencijalu. Prema njezinim riječima, on bi mogao "preigrati" cijelu družinu.
Umjesto zaključka
Babočkin, predavajući na VGIK-u, iznenada je shvatio u čemu je problemSovjetsko kazalište: u odmaku od klasike, u zamjeni osjećaja za formalizam. Povrijedila ga je emaskulacija ljudskog, glumačkog, umjetničkog početka u ulogama.
Borisa Andrejeviča iznenada je obuzela želja da uprizori Galeba besmrtnog Čehova. Napisao je svoj jedinstveni redateljski scenarij. Dana 17. srpnja 1975. Babochkin je svojim automobilom stigao u kazalište Maly, ušao u zgradu, dogovorio se s Igorom Iljinskim da igra ulogu Sorina. Na povratku mu je iznenada pozlilo. Srce. Zaustavio je auto. Počeo sam tražiti tablete. Nisu bili pri ruci…
